依靠工匠的口口相传继承下来古典家具技艺

摘要: 在选料时，并非简单选取最美花纹使用即可，什么位置使用什么花纹，也有一定讲究。此外，古典家具的线脚也是其造型的一大特色。选完料、部件线脚雕刻完毕，需要将各部位部件利用榫卯结构，按照设计结构结合起来。

　　原标题：古典家具技艺的“明争暗斗”

明式家具线脚制作暗含匠心

　　古典家具技艺的精巧——艺术的设计与完美的手工相结合，成为红木家具的灵魂。那些具有灵魂的技艺，依靠工匠的口口相传继承下来，成为红木家具的经典符号，彰显着传统家具文化旺盛的生命力，在继承和创新中更显华彩。

　　选料和线脚暗含匠心

　　作为中国古典家具的顶峰时期代表作，明式家具的特点明显：线脚简练、简单又不失装饰意味，做到这一特点，重点来自选料的精准和线脚的变幻运用。硬木一般都有纹理，历来都以纹理清晰华美者为美，因此工匠在选料时，总是将花纹好看的美材用在家具的显著部位，如椅子的背靠板、罗汉床围子正中间、桌案面心等。

　　在选料时，并非简单选取最美花纹使用即可，什么位置使用什么花纹，也有一定讲究。据明清家具专家王世襄在《明式家具研究》中考证，官帽椅、扶手椅的背靠板，常常呈“流湍回旋”的图案，床围板往往呈现“风起云涌”之势，有的家具甚至整个看面都有纹理，而且均匀自然。还有一种使用美材的方法，就是用厚板剖成两半，用在对等的位置，如圆角柜的柜门、对称面心的桌案等，不仅有花纹美，还有对称美，在无规律中又有规律，二者的统一，显得格外隽永耐看。

　　此外，古典家具的线脚也是其造型的一大特色。线脚，即家具上的“面”和“线”，常用在边抹、枨子、腿足等部位，通过线的高低而形成的阳线和阴线、面的高低而形成的凸面和凹面，形成线和面千变万化的组合。观察线脚最直观的形式就是看家具中部件截断面边缘线的造型线式，如家具的腿足有圆足、方足、扁圆足、扁方足之分，如桌面、几面、椅子坐面等边抹的线脚，以各种“冰盘沿”的形式反映出各种不同的个性特征来，有的平和，有的锐利，有的宽厚，有的精巧，有的肥美，形成家具不同的气质。

　　在当今红木家具制作过程中，遵循美观、对称是选料原则之一，此外，选料还是决定家具品质的基础。据名佳红木董事长张正基介绍，在选料上家具的外表和承重等主体部位不能使用边材；板料、框料的厚度、大小要遵循规范；主体部位的木材及其纹理、走向要一致、对称、协调。目前消费者对于家具的线脚十分了解，一件家具线脚的好坏与否也成为辨别内行和外行的关键。

　　榫卯家具骨子里的“明争暗斗”

　　选完料、部件线脚雕刻完毕，需要将各部位部件利用榫卯结构，按照设计结构结合起来。传统家具结构颇有特点：以立木为支柱，横木作连接材，吸取了大木构架和壸门台座的式样和手法。跟房屋、壸座一样，家具的平面、纵和横的断面，除个别变体外，都作四方形。四方形的结构是可变的、不稳定的，但由于传统家具使用了“攒边装板”，各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及拖泥等，加强了结点的刚度，迫使角度不变，将支架固定起来，消除了结构不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷，均匀又合理地传递到腿足上。

　　而各部件能够有机地连接在一起，取决于榫卯的功劳。榫卯结构不使用一根铁钉，却能使用几百年甚至上千年。家具榫卯工艺经过几千年的发展和传承，出现了上百种结构，现在常见的有格肩榫、插肩榫、楔钉榫、夹头榫、抱肩榫、粽角榫、攒边格角榫等。如果家具放弃了榫卯，尽管材料是红木，就不再是中国传统家具，而进入现代家具系列。

　　榫卯结构除了支撑起家具整体结构，也是重要的装饰手法，重点体现在“攒接”和“斗簇”上。所谓“攒接”，就  是借用榫卯将短材衔接在一起，组成各种几何图案；“斗簇”指用锼镂的花片，仗栽销把它们斗拢成图案花纹；或用较大木片锼出团聚的花纹，而其效果仍似斗簇。家具上装饰性很强的透空图案，有的是纯用攒接方法做成的，如十字连方或扯不断等；有的是纯用斗簇方法做成的，如四簇云纹；有的则兼用二法。

　　榫卯和结构是创新底线

　　在北京元亨利古典硬木家具有限公司董事长杨波看来，目前，古典红木家具创新之势颇多，而结构和榫卯是古典家具创新的底线。他说：“不采用传统的榫卯结构，而用铁钉、金属构件等进行连接，首先严重缩短家具的寿命，影响家具的传承。另外，现在很多新潮设计师不懂框架结构，设计出来的家具耐受力也差。以前人们做一件东西，要翻来覆去研究几年，从人体学、力学方面进行严格考量。如果对框架结构不重视的创新家具，就不好说了。中式家具的底线，就是榫卯和框架结构，这两点切不可丢。”

　　当一件家具组装完毕，其表面的装饰等功夫也不容忽视，这其中包括雕刻、镶嵌、打磨、上漆或上蜡等。在这其中，雕刻在装饰手法中占首要地位，因为家具绝大多数纹样是靠雕刻造出来的，就是攒斗、镶嵌也需要施加雕刻才能完成。按照技法，雕刻可分为阴刻、浮雕、透雕、浮雕透雕结合、圆雕等，按照题材，有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、吉祥文字图案、宗教图案等。

　　三分雕工 七分磨工

　　家具的线、面需要通过打磨来最终定型，而雕刻的神韵更是要靠打磨来体现。除却这些物质上的装饰，在组装完毕后，红木家具的表面还要经过精心再装饰——打磨、上漆或上蜡。家具的打磨是一个非常重要的环节，旧时曾有俗语称“三分雕工，七分磨工”。精细打磨过的家具，不仅光滑圆润如婴儿肌肤，雕刻生动活灵活现，而且透亮无比，将木材自然的纹理、质感表现得淋漓尽致。

　　上漆和烫蜡，作为红木家具或部分硬木家具表面处理的最后一道工序，紧接打磨工序之后，可以对家具起到保护和装饰的作用。无论是上漆还是烫蜡，经过打磨的家具送到漆工或蜡工手里后，都要经过工人的再次打磨，保证无工具痕迹，无油污、胶迹，清除研磨木粉，利于蜡液向木材组织内渗入，防止木纹变黑而形成污秽涂饰。

　　在雕刻、打磨等工艺上，当代的红木家具制作并没有太大改动，更多是从工具的创新上更为细腻地继承古典技艺。据劲飞红木董事长吴新建介绍，目前打磨工使用的工具更为丰富，从150号砂纸到1800号砂纸不等，保证家具表面更为细腻。在雕刻方面，目前大型红木家具生产企业仍保留了手工雕刻，工具的进步，也让雕刻更为细腻，如常见的四层云龙纹，现在可以做到7层或8层，更为生动传神。

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