美，就是像情人那样生活

《楼梯前的阿弗李特侯爵》，塔玛拉的情人肖像（布面油画，116×1825px，1926年）

       她那一幅幅带有很强装饰性的线条圆润、色彩鲜艳、散发着浓丽的肉欲气息的女体肖像猛烈地撞击着人们的视觉和感官；画家近乎偏执的性格和惊世骇俗的美貌一起受到世人的推崇；那幅悬挂在繁华商业街橱窗里的画家肖像摄影点缀着那个时代最高的时髦：高大壮健的女人肌肤圆滑，略显倦怠的双眼透着一抹神秘的表情，有点儿像好莱坞的葛丽泰·嘉宝；最是那不经意地夹在玉指间的一截燃烧的香烟泄漏了重要的资讯——那是一个真正颓废的年代。

《男人肖像》，为第一任丈夫T·兰姆皮库奇绘制的肖像，因婚姻破裂，作品终未完成（布面油画，126×2050px，1928年）

       塔玛拉成名了，在她还很鲜艳的年龄。订单像雪片一样飞向她位于巴黎的画室，有流亡的白俄贵族，有美国的百万富翁，西班牙国王，希腊王妃……在欧美的上流社会，拥有一幅带有“Lempicka”签名的肖像画成为身份和品位的象征。每当夜幕降临的时候，浓施粉黛的画家身着高贵的夜礼服不知疲倦地周旋于各种各样的沙龙和派对，凌晨回家，一直工作到上午，然后昏然睡去。

《彼埃尔·德蒙托的肖像》，妹妹阿德丽艾奴的丈夫（木板油画，41×675px，1931年）

       作为有固定艺术赞助人和大牌商业画廊支持的画家，塔玛拉进项多多，但挣来的钱也一文不剩地统统花在了自己身上。唯一的女儿交给母亲抚养，一到上学年龄便打发到寄宿学校了事。衣则“香奈儿”时装，食在“马克西姆”，驾驶着黄色“雷诺”四处兜风的美貌女画家是大都会巴黎的一道明丽的风景——塔玛拉日日笙萧，红灯高挂，每一天都对得起少女时代“一生过奢华的生活”的毒誓。她一边不断地在一群富有的俊男美女中变换着情人，一边描绘出一幅幅情人们动人的肖像。“为了画好的画儿”，画家需要太多的爱，男人的爱和女人的爱。

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