当代艺术拍卖路在何方？

袁庆一《春天来了》

      去年秋拍嘉德首推现当代艺术夜场时，本人就发表评论指出，中国嘉德此举是其在现当代艺术板块的一个战略性的举措。因为中国当代艺术市场，海内外四大拍卖巨头佳士得、苏富比与中国嘉德和北京保利，当时只有中国嘉德还没有开设现当代艺术的夜场拍卖。嘉德开设夜场改变了这个板块的市场格局，宣告四大巨头同台竞争时代的开始。

徐进《零点》

       回顾当前四大拍卖巨头在现当代艺术板块的竞争态势，不难发现，各大公司的夜场拍卖已经发生了微妙而意义深远的变化。以两大海外跨国拍卖巨头佳士得、苏富比为例，虽然都在香港开设了亚洲现当代艺术夜场，但由于中国当代艺术市场的洗牌加速，近年来不得不重新布局，大幅度削减中国当代艺术家作品的占比，以致被中国艺术媒体评论为一种“去中国化“的新动向。近两年里，为了支撑这个夜场，两大公司现当代艺术部门的专家不约而同地努力发掘日本具体派作品以及韩国单色画，以取代被削减的中国当代艺术家的作品。相比之下，中国嘉德在此时此刻能坚持推出85新潮美术运动专场，而且能始终保持其所挑选的作品的学术水准与代表性，实属难能可贵。

毛旭辉《白色调家长图》

      其实不仅在当代艺术板块，整个中国艺术市场都在加速洗牌。近30年来，中国艺术市场高速发展的背后的奥秘是源源不断的“新买家”，也就是在中国经济高速发展中富裕起来的人群。由于近5年来中国经济发展减速、财富结构调整，导致这个新买家现象难以为继，中国艺术市场也因此进入行情调整期。因此，这5年来艺术市场的价格体系难以维持，拍卖公司不得不寻找新的作品（行家所谓“生货”）维持交易。尽管如此，中国艺术市场却并没有崩盘，而是通过“生货”不断挖掘作品的市场价值。

李山《胭脂系列——每星期的第七天》

       展望未来，虽然当代艺术市场乃至整个中国艺术市场短期内看不到重现2009-2011三年繁荣期的荣景，因为中国经济发展短期内也看不到回到当年高速发展时期的前景，但是，中国艺术市场的未来却没有任何问题，因为中国的财富阶层已经形成，巨额的财富已经集聚起来，正在寻找投资方向，而艺术品，包括当代艺术中的代表作，仍然不失其保值增值的价值，成为财富再分配的筹码。因此中国嘉德在当代艺术板块的努力，一定会让藏家有所收获，在艺术市场上占得先机。

（责任编辑：小苏）