书画的鉴赏与保护 从张丑的鉴藏看明代的艺术市场

在鉴定书画时，张丑并不是单一地使用一种鉴定方法去鉴定一幅作品，很多时候都是采用综合性的鉴定方法。例如他在鉴定褚河南作品时，就曾用风格、纸张、著录等三个证据来说明其伪：“韩君博示余褚河南倪宽赞，是宋世临本，后有赵子固等七跋却真。按登善仿效伯施，而本身字体全出欧阳信本，是一证也。中间板筑饭牛之朋，朋字误为明字，是二证也;又纸质松而白，系宋代精褚，唐无此物，是三证也。近吴原博题为夏宪副藏本，见之家藏集中，不应遗此一跋，是四证也。”

然对保存古书画，张丑也有真知灼见。张丑在收藏书画过程中，也注意到了对书画的保护，并对书画的保护措施提出了一些心得。这在其书画著录中有所体现，如他说：唐宋人书画，不可日色中展玩，多至损坏，即微有蒸湿，只须风日晴美时，案头舒卷亦得。”这指出了保存环境须有合适的温湿度，不能受日光曝晒。又如包浆是年代久远的标志，须加以保护：“鉴家评定铜玉研石，必以包浆为贵。包浆者何?手泽是也。故法书名画不可频洗，频洗则包浆去矣。”他也提出如何保护唐宋小幅书画：“凡唐宋名笔，除大幅长卷不论，其零星妙迹最宜作册，予展玩即便，增添抡选，兼免整折翎损之患，亦好古者所当知也。”

透过明人张丑的书画鉴藏，可以看清明代书画交易市场方方面面的细节以及书画流通的机制。同时我们也发现张丑在收藏的同时，也研究古董的文化，尤其是其对于古书画的鉴定和保护的措施和方法，对于我们今天也有重要的意义。

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