韩羽：友人画三仙姑趣谈

原标题：三仙姑趣谈 

贺友直画三仙姑

赵树理的《小二黑结婚》中有个三仙姑，涂脂抹粉、穿花鞋，老来俏（其实连五十岁都不到）。一日本汉学家说是“一个具有强烈个性的人物”，小说中的区长说：“你自己看看打扮得还像不像个人。”仁者见仁，智者见智。依我看，三仙姑是自己哄自己开心。不过，就她个人来说是有点“滞后”了；就时代来说又有点“超前”了。

孙犁的《铁木前传》中有一个轻佻而又无邪的满儿。依我看，这个满儿就是年轻时的三仙姑，三仙姑就是年老了的满儿。

凑巧得很，我的两个相熟的朋友分别画了两本书中的两个人物。

张德育画的是满儿，可谓是文笔、画笔交相映辉，满儿的“谜”一样的神态呼之欲出，令人拍案叫绝。

贺友直画的是三仙姑，可以说画笔胜于文笔。作为文学的小说，下笔之前，已是把三仙姑定位为讽刺对象，其描写也就少了曲折婉转。

贺友直画三仙姑，把三仙姑“一分为二”了。

先看背影一半儿，身段曼妙，娉婷袅娜，赛过戏台上的小旦。如谓这是三仙姑的身态，毋宁说是她的心态。另一半躲在镜子里，镜子里露出半拉老脸。把曼妙身段与老脸“一分为二”，既有利于凸显各自特色，也使两者对比更为强烈。读画人必当看了一半再看一半，如川剧“变脸”，先是快意，继而败意，这一“快”一“败”，颇有诗词中的连转带煞之妙。

镜子狡黠，不早不晚出现在这儿，一下子盯住了三仙姑要害：老脸觉得不可笑，可笑的是顾影自怜，是自我感觉良好。镜不设形，而物无遁形。以不言言之，远胜过区长的直白之言。却又不无厚道。

忽想起贺老夫子有言：“画画，关键只有两个字：发现。一是发现自己。二者相触，即生顿悟。”我这些话可否作他这句话的注解？

（作者系知名画家）

（责任编辑：胡莹）

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