留住背影：吕斯百一一中国油画乡土写实画风的前行者

吕斯百  (  1905一一1973  )

徐悲鸿留欧回国任教后，最先送出留法的两位中央大学在籍学生是学油画的吕斯百和学雕塑的王临乙。两人都是官费，用福建省庚子赔款留学名额。图为徐悲鸿再次赴欧办展时，身边一群留学生，都为后来中国美术栋梁之材。

吕斯百本名则男，如同徐悲鸿、刘海粟自改其名以定志向，改名"斯百"，西文签名"SPA"，恰合"泉"意。

SPA 罗马街头饮水处

抗战时期，陪都重庆的一批内迁油画家深入描绘乡土风情，是中国乡土写实油画的开端。《鱼》是其中杰出作品，现藏中国美术馆。文革前《美术》杂志发表，讳言创作年代，这是民国时期的好作品。

吕斯百直言用油画画活鱼，受齐白石影响。

吕斯百在"民国"与"新中国"两个时期，都无投入大型主题性创作，唯在关注朴素的生活细节。民国时重庆全国美展，时任中央大学艺术系主任、教授的吕斯百，也是全国美协的主要负责人，其风俗性主题的风景画《庭院》获奖。下面作品《兰州卧桥》是新中国时期吕斯百接受锻炼，支援西部办学时的写生作品。

出身江南的吕斯百心中会有这样图像。

吕斯百上图作品在上世纪五十年代参加全国美展时被点名批评，指出没有新气象。于是有了下面一幅《又一条新桥通过黄河》，笔者认为是很好的作品。

虽然地处偏远，但吕斯百乐观、热情的画了许多杰出作品，《大丽花》是一例。

可与宋画两图对照。

吕斯百在新中国时期也试图集体合作革命军史画，效果不理想，又因为是歌颂彭德怀，作品不久就封存不知所终。然而，为此作而深入陕北画了一批油画风景写生，却使他成为名家画陕北的第一人。《陕北山道中》可为经典。

吕斯百后返南京任教，绘画主题继续以长江为写生对象，肖像式的描绘了长江上万般风情。其中《江帆》最好。

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