民国黄咏雩藏仇英、石涛、朱耷珍品纪事

摘要: 民国时期广东著名收藏家黄咏雩，是从私藏到公藏这一脉络下一位值得关注的重要收藏家。尽管藏品归入公藏，但在它们背后依然是地域收藏传统与历史的延续。

　　原标题：世外何劳空太息——民国黄咏雩藏仇英、石涛、朱耷珍品纪事

《诗画册》山水斗方之八（国画） 石涛

       现今的公共收藏，或多或少地受民国以前所在地区收藏的历史脉络影响。这不仅仅体现在藏品的流传，还体现在收藏趣味的地域倾向以及鉴藏知识的代际传承。现今粤港澳三地博物馆的文物收藏，有很大一部分就是来源于民国时期及以前的广东文物收藏。民国时期广东著名收藏家黄咏雩，是从私藏到公藏这一脉络下一位值得关注的重要收藏家。

       黄咏雩（1902—1975），字肇沂，号芋园，广东南海横江乡人。其父黄显芝是广州沙基经营米业的富商。黄氏父子的米粮生意极其兴旺，父子均担任过米粮公所的会长。在经营商业之前，他还曾从事广州慈善工作。他最为文化界称道的是其丰富的文物收藏。因藏有广东四大名琴之一——天嚮琴，故以“天嚮楼”命名其居室，并以此为号。他与民国时期的文人、书画家、鉴藏家均有交往，诸如张大千、张珩、余绍宋等等。他的旧藏遍及广州的几家博物馆，如“天嚮琴”藏于广州博物馆，仇英《停琴听阮图》藏于广州艺术博物院，文征明《风入松行书手卷》藏于广东省博物馆，等等。

       仇英《停琴听阮图》，画的是两人于山涧流泉旁停琴听阮的情景，瀑布流泉，气蒸云蔚，幽静清妍。画中的山石用小斧劈皴，行笔灵动，树干用粗笔，树叶双勾，高低疏密，穿插得致，人物体态自然，用笔精细。从画中所钤的收藏印鉴可知，此幅作品历经文鼎（1766—1852）、李佐贤（1807—1876）、何冠五（活跃于清末至民国）收藏。黄咏雩极可能是从富商何冠五手中得到此画。张珩青年时曾到访广州，在1938年1月4日的日记中有：“访黄咏雩，子静亦在，示余仇十洲《停琴听阮图》，纸本设色，真虚斋旧物也。”这证明了，至少在1938年，此幅作品已归黄咏雩收藏。张珩以国家文物局文物处副处长、鉴定小组成员的身份，在1963年再次见到这幅作品，并将它鉴定为一级文物。

       根据黄咏雩六子黄福禄的回忆，黄咏雩在土改期间，以“横江最大的地主”返回乡里接受清算。黄咏雩在家乡并无血债深仇，又乐善好施，诸如建学校等等，因此土改工作队令他缴纳罚款。由于黄咏雩喜好收藏，家中现金不多，农会知道黄收藏有大量珍贵文物，于是通过城乡联络处联系到广州博物馆上门收购文物。农会收到罚款后，将之释放。《停琴听阮图》即是其中一件藏品。这幅画作在广州美术馆（广州艺术博物院之前身）成立之际，由广州博物馆移交入藏。

       另有一级文物石涛（1642—1707）《诗画册》也因同样的原因与《停琴听阮图》一同入藏广州美术馆。《诗画册》共有山水八页、书迹六页。文字款识，皆情思充沛。八开山水画册所画或清晨傍晚、或风雨如晦等不同景色，水墨变幻，极富生意。八开山水画页，其中六开有石涛的自题诗，极富现实意境，与画相得益彰，极得“画中有诗、诗中有画”之境界。另有咸丰年间广东重要文人张维屏、陈其锟、熊景星以及岳雪楼主人孔广陶的对题。画册在1963年，同样经黄咏雩的老朋友张珩先生鉴定为一级文物。此册原为清代南海孔氏岳雪楼旧藏，每页均有孔氏收藏印记。山水画册署年款的仅有两开，分别是庚午（1690年）、癸酉（1693年），书迹（诗词）六页，其中一页有年款丁丑（1697年），但均不是画作的对题，内容与画作无关，可证并不是为画作而作，只是在流传过程中拼凑而成的。这套诗画册，是石涛49岁至56岁前后的作品。

       石涛在世时，其作品已颇得广东人的喜爱。清代广东的画家以及鉴藏家均极为推崇石涛，极可能与明末广东的政治与文化历史有关。清代广东最为著名的山水画家黎简与谢兰生，均有取法石涛的笔墨技法，谢兰生更称赞石涛“此公一落墨，便有天外奇境飞上笔端”。由谢氏的《常惺惺斋日记》也可知，其时广东重要收藏家，包括行商伍家（伍秉鉁）、叶家（叶梦龙）等均有收藏石涛画册。

       这套《诗画册》在清代咸丰年间曾为孔氏岳雪楼所收藏，直至清末，广东盐法改制即由商办易为官办后，孔家始衰落，其藏品在民国初年逐渐散出，藏品几易其手，不过主要还是在广东本地流转，先后归辛耀文、裴景福、何冠五等收藏。民国时期，这套册子归藏黄咏雩。其友人、石涛伪造的高手张大千（1933年）曾获观此册，并为作跋。张大千对这套《诗画册》极为赞赏，称赞其南来北往所见所藏的石涛册页不止二三十册，尤以这一册的笔墨最为变化神奇。

       黄咏雩还藏有一套一级文物——朱耷的《花鸟册》。这套水墨花鸟册十二开，写花鸟禽鱼等各类，笔墨精简而神气完足，生动有致，笔法老健。署款的“八”字作二点写法，为朱耷晚年的作品。画册有藏印“子韶审定”以及“藏张长史郎官记之室”，均是清代广东富商、收藏家潘仕成（1804—1873）的常用印鉴。由此可知，册页曾藏潘仕成。黄咏雩的朋友、书法家李天马为之作“天蠁词人得八大山人画册，有藏张长史郎官记之室及子韶审定，两印是潘仕成故物。甲午夏五重装赋诗属题，相与观赏弥日。李天马。”由此可证，是册于1954年归藏黄咏雩。

       这套画册归入公藏可谓一波三折。根据黄咏雩六子黄福禄的回忆，黄咏雩与友人、名中医黄宝坚某日一同喝早茶叙旧。回程行经古董店，见有一套朱耷画册。黄咏雩以为是真迹，提议黄医生买下。黄医生以60元买下。但其后广州专家鉴定为伪作，黄医生只好请求黄咏雩买回画册。黄咏雩将画册重裱后送至广州美术馆，请求美术馆收购此画册。但美术馆很快就退回给他了，原因是有专家认为是伪作。其后为故宫和北京文物商店采购文物的专家靳伯声先生南来广州，见到此画册后，以八大精品出价1000元求购。黄咏雩不答应。靳先生加价至1200元，黄咏雩依然不答应。靳先生询问是否嫌价格太低，黄咏雩回答，册子60元买入，若以此价成交，日后会被人指责谋取暴利，更何况画册已被鉴定为伪作，倘若卖出，有卖假画的嫌疑。黄咏雩其后请示了朱光市长。朱市长告诉他，早知有此画册，也认为是精品，是时美术馆的谢文勇先生也提议收购，但碍于有些专家认为是假的，因此没有收购。朱光随后批准黄咏雩将此画册卖于北京。黄福禄对此事仅记述至此。黄咏雩及其家人恐怕不知道，这套画册北上绕了一圈后又回到了岭南。广州美术馆在1959年5月以1440元在北京宝古斋购入。1963年，画册被张珩先生鉴定为一级文物，确是真品无疑。

       黄咏雩是民国广东的重要收藏家。其三件旧藏，均入选《中国古代书画图目》，并定为一级文物，可见他的鉴定能力和收藏水平都是值得肯定的。而三种旧藏均延续自清代以来的广东书画收藏，潘仕成、孔广陶与何冠五等均是清代以来广东的重要收藏家。尽管藏品归入公藏，但在它们背后依然是地域收藏传统与历史的延续。(黎丽明)

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